夏隆距離巴黎只有二個多小時的TGV行程
小城平常的常住人口不到二十萬
七月中的五天「夏隆街頭藝術節」
卻能吸引全歐超過三百個街頭劇場來這兒
跟三十八萬顆享受生命享受劇場的靈魂同歡
在法國「亞維儂藝術節」，跟英國「愛丁堡藝術節」之外
歐洲藝術節的第三個關鍵字，也許可以填上「夏隆街頭藝術節」
六月的歐洲，不管是學生或上班族，都已經開始無心上學或工作。不到七月，他們更是紛紛走向城市之外去渡假。有人希望在假期中尋求靜謐，有人希望在那兒感受到活力。
過去，歐陸的旅人經常趁夏日假期，去親近名勝古跡。現在，越來越多人知道，夏天的歐洲，更是看戲參加藝術節的好機會。七月底的法國「亞維儂藝術節」，跟八月初的英國「愛丁堡藝術節」，每年總會吸引接近百萬人次的觀光客，參與這二個擁有六十年歷史的全球表演藝術盛會。
雖說偉大的作品，即便有語言隔閡也能引人入勝。但是，每出戲的臺詞都聽不懂，真的很難不讓人心生挫折。過去，我們都知道欣賞馬戲團，或者像加拿大「太陽劇團」，那種沒有動物登臺表演的「新馬戲」演出，觀眾不會受到語言不通的困擾。最近幾年，運用極少或甚至完全擯除語言的街頭劇場，則在歐陸受到越來越多的矚目。
今年夏天，我因為參與「國家文藝基金會」與「法國在台協會」，主辦的「台法交流參訪」專案計畫，得到機會前往法國考察街頭藝術的發展。七月十六到二十日舉辦的「第二十二屆夏隆街頭藝術節」，讓原本長住人口不到二十萬人的小鎮，湧入超過十八萬人次的觀光客。身為那十八萬分之一過客的我，親身體會到街頭藝術的詩意與魅力。
在那充滿活力與驚喜的五天中，夏隆從早上十點到深夜十二點過後，在走路可達的市中心各角落，街頭處處是劇場，駐足觀賞的每個人，也都被融入表演的風景當中。
街頭劇場：沒有牆的劇場演出
什麼是「街頭劇場」？
英國人用類似百科全書的說法，將之形容為：「在戶外為觀眾呈現舞蹈、戲劇、音樂、雜技，或將不同類型演出熔為一爐的劇場。它可以發生在街頭或廣場，可以是個人也可以是群體演出，可能是流動的劇場事件，也有可能是視覺的裝置呈現」。
法國人的說法最瀟灑，他們只用一句話來定義：所謂的街頭劇場，就是沒有牆的劇場演出。
為我介紹夏隆藝術節，跟法國街頭劇場種種的芙涵˙賈帛小姐( Floriane Gaber)，剛完成歐盟委託的「歐洲街頭劇場」研究案。她說，街頭劇場有三個基本特質：這是一種為發生在特殊開放空間而設計的演出，表演者會跟現場觀眾產生有機的互動；轉換空間之後，表演者會重新為新的空間跟觀眾調整演出。
街頭劇場跟露天劇場的演出，有根本性的不同。因為，後者其實是把演出放在室外舞臺演出，不像前者必須非常注意跟觀眾的互動。同時，街頭劇場還得針對空間去設計舞臺裝置、道具和動作。另外，街頭劇場在表演內容完整度上面，又比我們常見的街頭賣藝者有更多的講究。
過去一二十年來，歐陸許許多多的重要藝術節，都會邀請街頭劇場擔任開幕大秀的演出重任。這個道理非常容易理解，因為大型街頭劇場往往可以吸引到上萬，甚至是數萬名觀眾在現場，一起感受到劇場的活力。媒體對於處處驚喜的大型街頭劇場演出，總會主動的給予報導，這會讓觀眾更加注意這些藝術節。
去年跟前年，我也曾分別邀請歐洲二個大型街頭劇場，為我擔任藝術總監的「臺北藝術節」和「法國春天藝術節」，進行開幕特別演出。前者的演出，成了當晚臺灣各大電子媒體的焦點。後者的照片，更登上隔天「中國時報」的頭版頭條。然而，除了大陣仗演出之外，街頭劇場更有相當細膩的表演。
不管是大型天團，抑或是個人獨腳呈現，都可以在夏天的夏隆發現她們的足跡。
為劇場發展帶來一股清新的力量
歐洲街頭劇場的濫觴，奠基於一九六○年代末期的學生運動。當時，許多政治或社會運動，就發生在街頭。不管是宣揚理念，或作為辯詰論證的基礎，街頭演出不僅是絕佳的軟性呈現方式。學生、工人、藝術家們，創意呈現的內容或形式，更為劇場發展帶來一股清新的力量。
法國文化部就成立于那段社會能量風起雲湧的年代，首任部長賈克˙朗為文化事務的發展，訂定下「去中心化」與「去組織化」的發展原則。前者希冀國家各文化機構，可以多走向巴黎和里昂之類的大城市以外。後者則希望藉由現有組織或團隊為基礎，成立相關文化機構，而不是透過中央力量去無中生有新的「文化中心」。
全法後來陸續創設的十個「國立街頭藝術中心」，大抵也是依照這二個原則去成立。但是，抗爭發聲已不是創作原則的唯一選項。藝術家們更多時候是在思考，如何讓群眾在公共空間發現新的樂趣與創意。又因為創作與展現的地方就在公共空間，許多街頭藝術中心所選擇的空間也都很具巧思。有在歷史建物安營紮寨的，有的將廢棄工廠再利用，成立於一九九一年的夏隆國立街頭藝術中心，選擇的是廢棄的夏隆屠宰場！
藝術中心總監，同時也擔任街頭藝術節藝術總監的派特羅˙賈西亞（Pedro Gacia）表示：中心一年的預算約四百五十萬歐元(約四千五百萬人民幣)，五天的街頭藝術節，要花掉超過一半的預算，但是中心另外也要進行委託創作，接受藝術家申請成為駐村藝術家，並舉辦各種街頭藝術演出和講座等活動。
讓人沉浸在美妙又驚豔的氛圍中
夏隆街頭藝術節，包括「正式邀請」(In)和「自行報名演出」（Off）二大類，總共有三百多團在五天當中演出。原本只有二十萬人的小城，可以吸引到近十八萬的觀光客湧入。這五天所創造的消費與延伸出來的工作機會，就能超過中心的年度預算。
賈西亞表示，成功的藝術節，特別是街頭藝術節，市民參與度是決定勝敗的關鍵。由於規劃與執行者大多是街頭劇場老手，邀請跟吸引的團隊水準整齊自然不在話下。同時，有經驗的街頭表演者，一定會注意跟在地居民保持良好互動。市民在藝術上跟經濟上都有正面收穫的情況下，每年總能開開心心帶著榮譽感，迎接大批觀光客的到來。
由於這個藝術節的成名僅發生在最近幾年，觀光客還沒像潮水般的湧進小城，藝術節期間的生活品質，還能保持著相當高度。每天走在夏隆的大街小巷，除了觀賞有意思的演出之外，總是還能坐在路邊咖啡座，邊啜飲咖啡或品嘗霜淇淋，來回味藝術的創意與悸動。很多時候，表演更是會冷不防悠悠地就發生在你身邊。
在夏隆的最後一夜，我和約莫四百名觀眾一起席地而坐，欣賞一位舞者的演出。場地中間有一座彎彎的拱橋型道具，舞者搭配音樂，時而攀爬或懸吊，有時則邀請觀眾加入演出。最後，彎橋倒置成了一艘船，舞者搖呀搖呀，突然縱身跳入觀眾人群裏，讓表演默默開始，也默默結束。整體演出，彷佛只是日常生活浪潮哩，稍縱即逝的泡沫而已。
我和所有還沉浸在美妙又驚豔氛圍中的觀眾，一起爆發出熱烈的掌聲。心中同時也暗自感謝劇場所帶給人的美好經驗：夏隆，絕對是亞維儂和愛丁堡之外，歐洲藝術節第三個應該被關注的關鍵字。
文章發表於
「中國《新劇本》雜誌」專爛
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